笔墨清香发----陈铎印象

我和陈铎交好始于孩提时期。年少同习画，求学共一系，曾供职在一起。我俩称兄弟，为同窗，共搭档，相濡以沫。近十多年虽分离南北，却情牵梦萦，一如往昔。

铎子聪颖灵慧，极有悟性，且人品正直。其心地和善，坦诚朴实，无市井小人之相和奸猾之气，也无当代艺术界流行的痞子样。这些，均应归属其后天良好的治学修养，又可溯及其所属地域的人文品格。闽北钟灵毓秀，自古文脉渊厚，古代名贤辈出。毫无疑义，铎子因周身溶浸于此方胜境中，故养育并彰显出其俊雅贤秀的人格魅力。

铎子属兔。据说，中国当代艺术界出类拔萃者多有属兔者。有友愿谋划办一全国性的“兔展”，铎子当位其列。铎子出道后二十五年间，画了大量速写并涉足连环画、版画、水墨人物画和美术评论，均很好地展示了其不凡的才艺。记得铎子刚毕业时，屈居建瓯，在父亲为他腾出的工作室墙上挂满了巨幅的相当精彩的人物素描。后来，他以此坚实功底创作了多本反映闽北革命历史题材的连环画。如果说，这是他素描的造型能力和表现了闽北浓郁的乡村生活相结合的话，那么，他的多幅入选全国大展的版画作品，本质上是对建安古版画传统文化的传承。同时，上世纪40年代在闽北活动并影响了闽北的新兴抗战版画运动以及后来著名版画家陈德先生的艺术都对铎子从事当代版画创作产生过潜移默化的影响。应该说，铎子是闽北版画界新一代的领军人物，也是我省版画界的重要画家。这是铎子的文化自觉，这种自觉同时体现在他在闽北美术教育中倡导和实施版画教学与实践中产生的影响。

上世纪90年代初，铎子获得在中央美院史论系进修的机会。能在北京这一美术文化中心感知并接受众多的艺术文化信息，同时结合平生大量实践和感受的艺术问题，并提升到美术学理论的层面上进行形而上的思辩与论析，这种由技而道的理论梳理是相当重要的。铎子后来担任了《武夷美术报》的主编和《福建日报》“美术天地”的特约评论员，涉足福建美术评论而业绩斐然，受到美术界的广泛关注。也许正因为此，，铎子冷静睿智，他没有在艺术实践中产生浮华不安、急功近利的焦急。他明白，变革创新须待时日和火候，任何意欲超越自身文化修养和艺术积累的企图都是枉然的。而作为一种文化载体，水墨画应成为文人画家一生做学问、养心性的媒介。

无论涉及何画种的艺术创作，铎子的题材就是闽北农村，就是中国千百年形成的即使在当代也无法摆脱的沉重的农耕生活，就是千百万农民祖祖辈辈对命运的屈服和抗争，这是他唯一的和坚定的追求。我们可以看到，在水墨人物画里，铎子似乎在寻觅与回味孩童年少时徜徉在山水田园间的欢娱与稚趣，乡村度过的童年生活既然已成为挥之不去的铭记，便也可能转而成为艺术表现的画题，对水墨艺术语言的探求砺炼，显然更是铎子常年在案头中和画室里悉心思考的问题。铎子的水墨画，线条结合着造型独显价值，其墨色华滋而有层次，自有与他人不同的方面，这无疑是铎子凸现的优长之处，从而也成为铎子再度探索向前的一个起点。

武夷山水间的武夷学院，铎子将在古人称之为“地仙之宅”的山水中蜕变而得以升华。武夷山的国际品牌，她的文化历史资源，会使铎子运筹受益，笔墨清香发从而使艺术造诣臻于成熟。

                                                                                                                                                                                                              王辉